Марк и Майлз

[gorgulenok]

На самом деле, лорд Марк — это практически такая хтонь на выгуле.
(Естественно, я сейчас говорю о символическом, а не о буквальном сюжетном смысле — это само собой разумеется, но я на всякий случай, ага?)


Ассоциация, которую вызывает его самое первое появление в тексте — это доппельгангер.
Доппельгангер — двойник человека, приходящий из потустороннего мира. Во многих историях двойник выходит из зеркала — и Майлз, точно в соответствии с этим, в первый раз видит Марка именно в зеркальном отражении. Вот этот эпизод:

Пока Элли брала жетоны, Майлз растирал лицо, словно старался таким образом вернуть быстро улетучивающуюся способность мыслить разумно. Подняв взгляд, он увидел свое тусклое отражение, глядящее из зеркальной стены, затененной колонной. Лицо было искажено ужасом и бессилием. Зажмурив глаза, Майлз снова взглянул на себя, выйдя из тени от колонны. Ужасно неприятно: на секунду ему почудилось, что на нем зеленый барраярский мундир. Черт подери эти анальгетики!

Ему не почудилось, и после мы это узнаем — на Марке действительно была в тот момент барраярская военная форма.
Как и положено двойнику, он возникает из зеркала.
Как и положено двойнику, он приходит из мира, населенного призраками и чудовищами. Он действует заодно с человеком, который считается мертвецом — Сером Галеном. Но главное даже не это. Если присмотреться к Архипелагу Джексона, отложив в сторону рациональный смысл происходящего, только с художественной и с символической точки зрения, становится видно, что это очень странное место.

Все, что мы видим на Архипелаге Джексона, напоминает одновременно и очень страшную сказку, и кошмарный сон. Здесь выращивают детей, чья личность будет уничтожена, а в тело вселится совсем другой человек, старик, чья физическая жизнь подходит к концу. То, что этот процесс описан с рациональной физиологической точки зрения — как пересадка мозга — делает для читателя происходящее особенно жутким и реальным: становится очевидно без всяких пояснений, что это необратимо, что прежняя личность не подавляется и живет где-то там в глубинах мозга, а действительно уничтожается, и уничтожается целиком.
Инфернальный, не рационалистический смысл происходящего подчеркивает фраза, сказанная Марком барону Бхарапутре: "На тебе надет труп".

Марк четко представил себе, как она лежит на операционном столе, а светловолосый скальп аккуратно отведен в сторону… Вой хирургической пилы, вгрызающейся в кость, осторожное рассечение нейронов в основании мозга, и, наконец, мозг вынимают как подарок. Разум, память, личность — жертва какому‑то темному богу…

Кто в принципе в фольклоре и в литературе занимается тем, что вселяется в чужое тело, убивая его обитателя? Первый напрашивающийся ответ, естественно — адские духи, демоны, бесы. Помимо этого, есть довольно много различных преданий о людях и когда-то людях, а теперь уже совсем других существах, сохраняющих жизнь и молодость, забирая жизни других людей. Это и легенды о договоре с дьяволом, и Эльжбета Баторий, принимающая ванны из крови убитых юных девушек, и вампиры. Общее у всех этих преданий одно — то, что человек, продляющий свою жизнь таким образом, отдает свою душу дьяволу.
(Здесь надо обратить внимание, что барон Фелл, с которым время от времени договариваются о сотрудничестве и действуют на одной стороне Майлз и — позже — Марк, не убивал своего клона и не вселялся в его тело. Да, это не его заслуга, заказанного им клона убил Риоваль — и тем не менее он не совершал этой сделки, меняя чужую жизнь на свою молодость. Ни с Риовалем, ни с Васа Луиджи Майлз ни о чем не договаривается.)

Намеков на то, что Архипелаг Джексона символизирует преисподнюю, в тексте достаточно много. Подчеркивается, что важнее всего там деньги, что именно деньги, а не что другое, правят Архипелагом Джексона — в качестве параллели стоит вспомнить, что деньги в свое время называли "дьяволовым дерьмом", и что богатство — частое условие договора с дьяволом. Золото в сказках очень часто уносят из нижнего мира те, кому удалось перехитрить чертей и вернуться к людям.

Так вот, это то место, откуда родом Марк.
Собственного имени у него до знакомства с Майлзом нет — как и положено двойнику, он откликается на имя Майлза. Он появился на свет без родителей и вырос среди лишенных судьбы клонов. Его жизнь была заказом и проектом Сера Галена. Для Майлза он доппельгангер — а вот для Сера Галена он альраун, существо, созданное им с собственными целями.
А альраун способен и взбунтоваться и убить своего хозяина.

Нужно заметить еще одно. Как известно, встреча человека с двойником всегда или почти всегда предвещает смерть.
И собственно, через некоторое время после знакомства с Марком Майлз погибает.
(Да, после смерти он попадает в криокамеру, и в итоге его возвращают к жизни — но это другой вопрос и чуть другие закономерности в действии. И жизнь Майлза после его временной смерти на самом деле меняется очень сильно.)
Предчувствовать свою будущую смерть Майлз начинает почти сразу после того, как знакомится с Марком — когда после выстрела парализатора он видит то ли сон, то ли бред о том, как он встал из криокамеры в теле своего клона.

Но перед этим Майлз делает то, что переводит их с его клоном отношения в другую парадигму, подчиняющуюся закономерностям совсем другого мифа.
Он называет двойника братом и дает ему имя.

Марк, надо сказать, не сразу соглашается с таким поворотом сюжета, но когда соглашается, приходит качественное изменение.
В "Братьях по оружию" Марк — клон Майлза, а в "Танце отражений" — его брат.
В "Братьях по оружию" Марк — двойник Майлза, а в "Танце отражений" — близнец, предназначенный в жертву.

Хрен редьки не слаще, в общем.

Продолжение следует ;)